ピエール・ボナールの「美の巨人たち」｜『黄昏（クロッケーの試合）』見逃し概要

2018年11月24日に放送の
「美の巨人たち」（テレビ東京）では
ピエール・ボナールが紹介されます。

放送時には東京都の「国立新美術館」で
『オルセー美術館特別企画
ピエール・ボナール展』が開催されています。

あーとんと一緒に、どんな人物か
学習していきましょう。

「美の巨人たち」公式サイトの予告をチェック

まずは公式サイトの予告から
見所を確認しましょう。

ピエール・ボナール「黄昏（クロッケーの試合）」

『黄昏』はピエール・ボナールが25歳の時に描いた油彩画。夕暮れ時クロッケーの試合を楽しむボナールの家族…ところが家族に立体感や陰影がなく楽しそうではありません。一方光の下では女性たちは楽しげに踊っていて別世界のよう。そこにはボナールの奥底に潜む苦悩が描かれていたのです！浮世絵に強く影響を受け誕生したこの絵の「10の平面」と「黄昏の強烈な陽の光」が織り成す驚くべき画面構成、未だかつて無い絵画の世界とは？

引用：http://www.tv-tokyo.co.jp/kyojin/

この予告から
気になるキーワードを引き出すと…

• 描かれているのはボナールの家族
• 立体感や陰影がない
• 浮世絵に強く影響を受けた

ピエール・ボナールのプロフィール

出典：https://www.biografiasyvidas.com/

名前：Pierre Bonnard
（ピエール・ボナール）

生年月日：1867年10月3日
死没月日：1947年1月23日
国籍：フランス
表現形式：絵画、版画家
ムーブメント：後期印象派、ナビ派

ピエール・ボナールの人生（ざっくり）

出典：https://www.artpedia.jp/pierre-bonnard/

ピエール・ボナールは、
陸軍省の役人の息子として生まれました。

国家公務員の息子、
と言えば分かりやすいでしょうか。
つまりはエリート家系です。

1887年（20歳のとき）に、
大学の法学部に入学します。

父親の教育方針に従った
ピエール・ボナールは
法律学を学び、大学を卒業しました。

大学卒業後は、弁護士として
働き始めます。

ピエール・ボナールは
法学部に通いながら、
フランスのパリにある私立美術学校
「アカデミー・ジュリアン」に通っていました。

ここで、「預言者」という意味をもつ
後期印象派のグループの１つ「ナビ派」を
創設します。

「ナビ派」って何？

「ナビ派」はパリの
アカデミー・ジュリアンで
学生であった若い画家たちによって
結成された集団です。

「ナビ派」は、ゴーギャンの
影響を強く受けていました。

「ナビ（預言者）派」という名称は
宗教的な印象を受けますね。

このネーミングからも感じ取れますが
彼らはゴーギャンからの教えを
一種の啓示のように
受け止めていたそうです。

ナビ派は、絵画作品を
自律的なものとみなしていたそうです。

自律的＝気ままさを押さえて
自分で立てた規範に従って
行うものということですね。

自分のルールに従って行う
というところは、
理論派のゴーギャンらしい
ところのひとつかもしれません。

ピエール・ボナールたちは
日常をどういう風に解釈して、
どう装飾的に描くか
ということを実践していました。

そしてその実践は、
平面表現の探求として発展していきました。

そのため、ピエール・ボナールの作品は
絵画作品にとどまらず
ポスター・デザイン、テキスタイル（布の絵柄）
装丁（書籍の表紙のデザイン）や挿絵イラスト、
舞台美術、版画など
生活に繋がる美術にまで範囲を広げています。

出典：https://www.artpedia.jp/pierre-bonnard/

このように、美術の範囲を広げたり
秩序立てて作品を制作したりしていた
ピエール・ボナールですが
日本の浮世絵に影響を受けていたそうです。

ピエール・ボナールと浮世絵

ピエール・ボナールは33歳の時に
エコール・デ・ボザール（フランス パリの美術学校)
で開催された日本美術展を見て
日本の絵画作品に感銘を受けました。

1890年のことだったそうです。

以後のピエール・ボナールの作品には
日本絵画の影響が色濃く現れています。

出典：https://www.artagenda.jp/

こちらの４作品《庭の女性たち》は
ピエール・ボナールが日本絵画と
出会った直後の1890〜91年に描かれたものです。

縦長の構図が浮世絵の影響を感じさせます。

中でも右端の作品をよく見てみると…

体のラインに絵柄が沿っていない
ことがわかります。
この装飾的な描き方は
当時のパリでは非常に珍しいもの
だったことでしょう。

また、この構図は
菱川師宣（ひしかわもろのぶ）の
「見返り美人図」を想起させますね。

ずいぶんと前置きが長くなりましたが、
今回の「美の巨人たち」で紹介される
『黄昏（クロッケーの試合）』を鑑賞してみましょう。

『黄昏（クロッケーの試合）』

ピエール・ボナール《黄昏（クロッケーの試合）》1892年
油彩、カンヴァス　130.5×162.2cm　オルセー美術館
© RMN-Grand Palais (musée d’Orsay) / Hervé Lewandowski / distributed by AMF

まず注目したいのが、
描かれている人物の服です。

格子模様の衣装を着た左の男性や、
中央の女性の格子模様は、
先ほど紹介した《庭の女性たち》と
同様に、身体のラインに沿わずに
まっすぐな格子模様をしています。

これは、“装飾的な新しいアート”を
目指したピエール・ボナールが、
日常風景を写実的に描くのではなく、
奥行の無い平面的な描き方で
描くことで生まれた表現です。

浮世絵など日本美術の影響を思わせる
この描き方は、
ピエール・ボナールの挑戦でもありました。

ここで描かれてる
「クロッケー」をしている女性は、
ボナールの奥さんのマルトです。

マルトは、亡くなる1942年まで
ボナールの作品に頻繁に登場しています。

出典：https://www.repro-tableaux.com/

出典：https://www.artpedia.jp/pierre-bonnard/

出典：https://www.artpedia.jp/pierre-bonnard/

ちなみに、奥さんのマルトと
ピエール・ボナールの出会いは
1893年のパリの街角です。

当時26歳だったボナールは、
マルト・ド・メリニーと名乗る少女と
出会うのですが、このときマルトは
自称16歳でした。

ピエール・ボナールが
マルトの本名と実年齢を知ったのは
なんとそれから32年後。

1925年に2人が正式に結婚したときに
ピエール・ボナールとマルトの年齢差は
わずか2歳だと知るのです。